Le Petit Spirou, illustration à l'encre de Chine et aux feutres représentant mademoiselle Chiffre et le Petit Spirou entrant dans la cour de l'école. Signée. Dimensions papier : 41,9 x 29,6. Dimensions du dessin : 23 x 22.

Olivier Rameau, illustration à l'encre de Chine, à l'aquarelle et à la gouache pour la couverture de l'épisode "Le Grand voyage en Absurdie" publié aux Editions du Lombard en 1974. Composition lumineuse aux traits fins qui traduit bien l'univers fantastique du pays de Rêverose où vivent Olivier, Colombe, M. Pertinent et tous les autres. Une couverture d'un grand album tarazimboummant ! Signée. Dimensions : 31 x 39,5.

Olivier Rameau, illustration à l'encre de Chine, à l'aquarelle et aux feutres pour le projet de couverture très abouti de l'épisode "Le Grand voyage en Absurdie" publié aux Editions du Lombard en 1974. Signée. Dimensions : 14,1 x 18,2.

Olivier Rameau, illustration à l'encre de Chine, à l'aquarelle et aux feutres pour un projet de couverture de l'épisode "Le Grand voyage en Absurdie" publié aux Editions du Lombard en 1974. Signée. (Trace de papier collant dans le haut). Dimensions : 14,1 x 18,2.

Olivier Rameau, planche n°42 à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche de l'épisode "Le Grand voyage en Absurdie" publiée dans le journal Tintin n°36 du 7 septembre 1972. L'auteur s'est inspiré de cette composition pour réaliser la couverture définitive de l'album ainsi que ses projets de couverture. (Trous de punaise dans les coins). Dimensions : 36 x 45,8.

Ca vous intéresse ?, illustration à l'encre de Chine et à l'aquarelle de l'épisode "Ca vous intéresse ?" publié aux Editions P&T Production en 1990. Signée. Dimensions : 23 x 31.

Illustration à l'encre de Chine et à la gouache blanche pour la sérigraphie publiée aux Editions Joker en 2003. Composition sensuelle. On y joint les deux mises en couleurs à l'aquarelle, l'une dans les tons rouges et l'autre dans les tons bleus/violets. Signée et datée. Dimensions : 23 x 33 et 2X 21 x 29.

Tijl Uilenspiegel, illustration à l'encre de Chine pour la couverture du tome 4 des Nouvelles aventures de Tijl Uilenspiegel intitulé "De Zwarte ossewagen" publié aux Editions De Dageraad en 1984. (Marouflée). Diamètre : 18. Dimensions du papier : 26,7 x 31.

Complainte des landes perdues, planche n°9 à l'encre de Chine et à l'aquarelle de l'épisode "Moriganes" publié aux Editions Dargaud en 2004. Ce nouveau cycle de cette saga médiévale, les Chevaliers du Pardon, se déroule avant le cycle de Sioban qui a été dessiné par Grzegorz Rosinski. Dimensions : 37 x 48,6.

L'Etoile polaire, planche n°45 à l'encre de Chine et à la mine de plomb de l'épisode "Le Milieu du ciel" publié aux Editions du Lombard en 1994. Dans ce récit se déroulant au XIIe siècle, nous suivons Geoffroy de Vincennes qui est missionné par le roi Louis VII de percer l'énigme de l'étoile polaire. L'auteur nous démontre tout son talent graphique qui sera confirmé avec la série Murena. Signée et datée 94. Dimensions : 36,7 x 51.

Buddy Longway, illustration à la gouache, à l'aquarelle et à la mine de plomb pour la couverture du 3e volume de l'intégrale de la série, intitulé "La Folie des hommes", publié aux Editions du Lombard en 2010. On retrouve le héros face au capitaine Ryan qui mène une répression féroce face aux Indiens. Derib s'est inspiré d'une séquence décrite dans la planche n°44 de l'album "Le Capitaine Ryan" pour la couverture de cette intégrale. Il explique : "La rapport haineux de Ryan, le conquérant blanc, vis-à-vis de Chinook, l'autochtone indienne, prend ses racines très tôt dans le récit. Au fil des pages, on voit bien comment cette inimitié se focalise sur Chinook et Buddy, comment elle prend une ampleur considérable jusqu'à tourner à l'obsession dans ce contexte belliqueux. La différence entre ce peuple et le sien lui est profondément insupportable. C'est la confrontation de deux hommes que tout oppose et qui ne pourront jamais se comprendre. La mort de l'un d'eux était la seule issue. Une oeuvre à l'intensité dramatique marquée par cette ultime face-à-face. Signée. Dimensions : 30 x 40.

Celui qui est né deux fois, illustration à la gouache pour "La Grande saga indienne" publiée dans le journal Tintin en 1984. Superbe épopée de cet enfant Sioux "Pluie d'orage" qui sera initié par un homme-médecine afin de prendre en charge la destinée de son peuple. Adulte, il deviendra "Celui qui est né deux fois". Signée. (Légers plis dans le papier). Dimensions : 45,1x 29,4.

Attila, planche n°1 à l'encre de Chine de l'épisode "Attila au château" publiée dans le journal Spirou n°1574 du 13 juin 1968. Superbe page d'ouverture rehaussée par une grande case panoramique sur les Alpes suisses et l'arrivée d'Attila, le chien espion, aux commandes d'un Pilatus PC-6 Porter. L'auteur s'est inspiré de cette scène pour créer l'illustration du journal Spirou dans lequel cette histoire débute. (Légèrement gondolée, traces et tache d'humidité sur le contour). Dimensions : 35 x 44.

Jérôme K. Jérôme Bloche, illustration à l'encre de Chine, rehauts de gouache blanche et au crayon bleu pour les pages de garde de cette série à partir de l'épisode "La Comtesse" publié aux Editions Dupuis en 2001. On découvre le jeune détective dans l'intimité de son intérieur, le regard songeur, les bras derrière la tête sous les photos de sa petite amie Babette, quelques références littéraires sur l'étagère dont un livre sur Humphrey Bogart, un portrait de Philip Marlowe sur le mur, tandis qu'au dehors, la nuit tombe sur le quartier de la rue Saint-Martin dans le 4e arrondissement où tout le monde se prépare à se coucher. Cette illustration est reproduite également en p. 412 de Petites Histoires Originales (Fr. Deneyer, Musée Jijé, 2016). Signée. Dimensions : 29 x 18.

Jérôme K. Jérôme Bloche, planche n°16 à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche de l'épisode "Fin de contrat" publié aux Editions Dupuis en 2007. Une séquence très cinématographique par son découpage dynamique où le héros est la cible d'un tireur embusqué, bien décidé à tuer le jeune détective. Signée. (Rustines cases 1, 2 et 10). Dimensions : 34,6 x 47,4.

Le Secret des lutins, planche n°40 à l'acrylique pour ce one-shot publié aux Editions Petit à Petit en 2008. Composition douce et poétique. Signée et datée 2007. Dimensions : 28 x 42.

Entre Chiens, illustration à l'encre de Chine et à l'aquarelle pour ce recueil d'illustrations publié aux Editions du Livre en 1964. Signée. (Trace de papier collant et taches). Dimensions : 30 x 40.

Roi des Mapuche, planche n°20 à l'encre de Chine et à l'aquarelle de l'épisode "La Traversée des vastes pampas" publié aux Editions Futuropolis en 2021. Composition colorée pour ce récit où le vrai et le faux s'entremêlent pour mieux montrer le caractère tragi-comique du destin des Indiens Mapuche sur les terres d'Araucanie et de Patagonie. Signée. Dimensions : 38,3 x 56.

Cubitus, planche-gag n°98 à l'encre de Chine publiée dans le journal Tintin n°20 du 21 juin 1970. Composition humoristique où Cubitus se prend pour une tortue et mène la vie dure à son maître Sémaphore, un marin à la retraite. (Traces de papier collant). Dimensions : 33,7 x 42.

Le Génie des alpages, ensemble de deux planches pour le gag n°55 publié dans le mensuel Pilote n°31 de décembre 1976.  C’est le 1er avril 1971, soit le lendemain de son 25e anniversaire, que Richard Peyzaret, alias F’Murrr, voit ses premières planches publiées dans le journal Pilote où il a été recruté par René Goscinny. Le dessinateur produit alors une série à l’humour débridé "Contes à rebours" qui revisite audacieusement les célèbres contes de Charles Perrault. Mais c’est en janvier 1973, que cet artiste, né sous le signe du bélier, livre son grand œuvre "Le Génie des Alpages" dont les planches-gag proposent la vie délirante d’un troupeau de brebis, sous l’oeil distrait d’un vieux berger mais surtout de son chien qui aime philosopher avec les différents animaux vivant dans la montagne. On le surprend ici à disserter sur une pensée de Lao Tseu "Tout l’animal est dans l’homme mais tout l’homme n’est pas dans l’animal", ce que ne semble pas apprécier ce chien des alpages qui se dit cultivé, alors que ses congénères sont asservis aux besoins de l’homme. La chute est délicieuse lorsque le troupeau revient d’un spectacle de cirque où ils ont pu voir... des chiens savants ! Les références culturelles, surtout littéraires, de l’auteur, abondent dans cette série qui a été récompensée de la meilleure oeuvre comique française lors du Festival d’Angoulême en 1978. Signées. Dimensions : 32,1 x 42,3 et 31 x 42,5.

Les Fils de l'Aigle, illustration à la gouache pour la couverture de l'épisode "Les Collets noirs" publié aux Editions Hachette en 1986. Morvan d'Andigny se trouve au centre d'un kaléidoscope mêlant les intrigues en France et la campagne d'Egypte. Signée et datée 1985. (Fixateur sur l'illustration, marouflée). Dimensions du dessin : 30 x 25,8. Dimensions du papier : 32,2 x 35,7.

Shelena, planche n°30 à la gouache, à l'aquarelle et à l'acrylique de cet album publié aux Editions Casterman en 2005. Adapté du célèbre roman de Jéromine Pasteur, cet album conte l'épopée d'une famille systématiquement frappée par le malheur. Superbement mis en scène par René Follet, il propose ici une étonnante composition agrémentée de magnifiques cases aux décors fouillés. Dédicacée, signée et datée 2006. Dimensions : 34 x 48.  

Daddy, illustration au crayon gras, à l'aquarelle et à la gouache représentant les héros de ce diptyque se déroulant lors de Seconde Guerre mondiale. Signée. Dimensions du dessin : 13 x 19. Dimensions du papier : 17,5 x 25,5.

Spirou, illustration sur carton à l'encre de Chine, à la gouache, à l'aquarelle et au crayon gras pour le projet de couverture du journal Spirou n°1639 du 11 septembre 1969 réalisée pour l'épisode "Le Faiseur d'or". Spirou et Fantasio s'approchent des ruines du castel maudit, mais ils ne savent pas que Zantafio leur a tendu un piège, notamment en faisant apparaître et disparaître des images de monstres grâce à un puissant projecteur. Le sentiment d'angoisse est encore plus intense lorsque les haut-parleurs émettent des cris lugubres et terrifiants. Ce projet est quasiment identique à la version publiée et l'on soulignera que l'auteur a dessiné le Marsupilami de Franquin que ce dernier avait dessiné lui-même dans cet épisode. Dimensions du dessin (avec titre) : 12,3 x 26,1. Dimensions du papier : 14,9 x 24,3.

Gaston, planche-gag n°766 à l'encre de Chine prépubliée dans le journal Spirou n°1835 du 14 juin 1973. Cette planche est publiée dans l'album "Le Gang des gaffeurs" aux Editions Dupuis en 1974. Soixante-six ans ! Voilà soixante-six années que Gaston est apparu pour la première fois dans le journal Spirou. Rappelons-nous qu’à l’époque, cet étrange personnage vêtu d’un costume et noeud papillon se tenait dans l’entrée de la rédaction du journal sans dire un mot. Les semaines suivantes, il réapparaît cette fois-ci en tenue plus décontractée, à tel point que Fantasio prévient les lecteurs qu’il faut "tenir à l’oeil ce personnage bizarre qui erre dans les pages du journal" ! C’est finalement Spirou qui lui adresse la parole pour s’entendre dire que son interlocuteur s’appelle Gaston, qu’il a été engagé pour travailler, mais ne sait pas par qui ni pour quoi faire. Durant les premières années de sa présence à la rédaction, il a surtout le don d’exaspérer l’irascible Fantasio qui ne supporte plus les va-et-vient incessants de ce collègue payé à ne rien faire, alors que sa fonction principale est de trier le courrier des lecteurs. Lorsque Léon Prunelle remplace Fantasio comme secrétaire de rédaction, la situation empire, car le "héros sans emploi" déborde d’imagination et excelle dans l’invention de gadgets foireux, parfois inutiles, alors qu’ils ont souvent été envisagés pour lui rendre la vie de bureau plus agréable. Et lorsque Gaston cogite, élabore et fabrique, vient rapidement le temps de l’accalmie, de la détente, de la pause et de la sieste. Et tant pis pour le courrier des lecteurs qui s’accumule sur son bureau. C’est oublier que le personnage est plein de ressources et qu’un amoncellement de courrier qui encombre son espace peut aisément être "recyclé" pour le rembourrage d’un superbe canapé qui profitera à tout le personnel de la rédaction. Et les voilà qu’ils essaient les uns après les autres le superbe divan fabriqué par le fier Gaston : la secrétaire qui est amoureuse de Lebrac, puis Mademoiselle Jeanne, ensuite Yves Lebrac, tous vantent le confort de la "chose" (dixit Prunelle) qui épouse les formes du corps. Mais le méfiant Prunelle a comme un doute qui, malheureusement pour Gaston, sera vite levé lorsque l’ingénieux inventeur plonge sur sa création et provoque "la gaffe" de trop. Hé oui, Gaston a bien mérité son surnom !
Du point de vue graphique on soulignera la candeur de Gaston (et de son créateur) lorsque, dans la deuxième case, il fait innocemment face à Mademoiselle Jeanne qui se vautre les jambes en l’air tout en hurlant des "Hiiii !" et des "Âââh !" tout simplement jouissifs. Cet érotisme latent se manifeste d’ailleurs dans la case suivante où persiste cette volupté qu’elle continue à savourer avec exaltation. Inversement, lorsqu’on examine les attitudes et visages des trois protagonistes de la dernière case, l’éphémère jouissance est éclipsée par un sentiment de honte chez Gaston, de colère (rouge) chez Prunelle et d’embarras pour Lebrac. L’expressivité des personnages est et restera toujours le summum de l’art de Franquin et cette planche en est un parfait exemple. On notera enfin la signature de l’artiste apposée sur une enveloppe "exprès" disposée en prolongement de l’amas de courrier des lecteurs qui se déverse dans la dernière case. Un ultime clin d’oeil de Franquin à l’indolence de son personnage fétiche. Une oeuvre qui ravira les collectionneurs les plus exigeants. On y joint les calques d'indications de couleurs. Signée. Dimensions : 31,5 x 45,5.

Gaston, planche-gag n°653 à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche prépubliée dans le journal Spirou n°1712 du 4 février 1971. Cette planche est publiée dans l'album "Le Cas Lagaffe" aux Editions Dupuis en 1971. Paf ! Zut ! Rezut et superzut ! Gaston a oublié un cadeau pour Mademoiselle Jeanne. N'ayant plus le temps de courir la ville à la recherche de l'objet chic et à la mode pour sa bien-aimée, il se précipite chez le premier brocanteur venu. Un phénomène au pif imbibé de pinard, le visage mal rasé et la clope au bec, portant une vieille coiffe de capitaine qui n'a sans doute jamais navigué, si ce n'est dans le bric-à-brac de son bazar où l'on trouve ferraille, puces et autres bricoles authentiques "made in China". L'affaire du jour : un client "connaisseur", le brave Gaston, jette son dévolu sur une superbe petite porcelaine chinoise "garantie d'époque" avec couvercle provenant d'une chope à bière allemande… Que demander de plus ? Ah oui, une emballage cadeau, s'il vous plaît. Le commerçant ébahi lui offre son plus beau papier recyclé provenant d'une poubelle qui n'a pas été vidée depuis quelque temps et voilà le formidable cadeau empaqueté et noué par une vieille ficelle prête à rompre les amarres. Hélas, l'antique lien est trop long et glisse sous l'espadrille du pied gauche de Gaston. Vous avez dit "gauche" ? Ce geste maladroit provoque la chute du troisième strip mais pas la fin du gag, patience ! Ah zut ! Ultrazut ! Hyperzut ! Maxizut ! V'la-t'y pas que le précieux objet est en mille morceaux. Bon, on ne les a pas comptés, la délicate surprise est réservée à "Moiselle Jeanne qui se voit donc offrir... un puzzle chinois en porcelaine ! Qu'il est inventif ce Gaston ! La chute, la vraie cette fois-ci, on la laisse à Mademoiselle Jeanne : "Ah ! Comme vous tombez bien M. Gaston !!". Signé Franquin sur une idée travaillée avec l'ami Jean Roba.
Commenter le dessin d'André Franquin est-il encore nécessaire, tant son trait rend merveilleusement bien les expressions des personnages mais également la dynamique dans le comportement et les mouvements de ceux-ci. On appréciera encore la subtilité du découpage : premier strip, scène de rue, Gaston se déplace de droite à gauche ; deuxième strip, scène intérieure, Gaston tourne le dos au brocanteur en désignant l'objet convoité, ensuite il lui fait face, l'air ravi de sa trouvaille complimentée par le roublard marchand ; troisième strip, on retourne en rue, mais cette fois-ci en sens inverse, accompagné par onomatopées et étoiles et même une partie du corps de Gaston qui sort du cadre ; quatrième strip avec plans serrés qui soulignent, dans l'ordre, le désappointement de Gaston, son état pensif considérant l’objet qu'il tient dans ses mains, et enfin son attitude embarrassée face à sa dulcinée qui accueille ce présent avec une vive émotion.
Du grand art Monsieur Franquin ! Signée. Dimensions : 34,7 x 43,2.

Gaston, illustration à l'encre de Chine publiée en couverture du journal Spirou n°1799 du 5 octobre 1972. Cette composition est placée en vis-à-vis d'une illustration de Roba pour la série "Boule et Bill". On y découvre un Gaston heureux et hilare qui commente la vie prodigieuse du chien Bill. Naturellement, les 2 dessins des amis Franquin et Roba se font écho par leur message bienveillant sur la bonté envers les animaux. On y joint le calque d'indications de couleur réalisé aux crayons de couleur. Dimensions du dessin (avec texte) : 8,3 x 12. Dimensions du papier : 16,2 x 24,1.

Modeste et Pompon, illustration à l'encre de Chine, aux encres de couleur et à l'aquarelle représentant les héros qui courent après un train. Composition réalisée pour une carte de voeux de 1958 à l'attention d'un ami de l'artiste. A travers ce dessin d'une finesse exceptionnelle, Franquin démontre tout son talent créatif rehaussé par une mise en couleurs méticuleuse. Dimensions : 11,1 x 14,9.

Illustration au feutre pinceau et à la mine de plomb représentant le Marsupilami sautant dans un décor champêtre. Par son graphisme expressif et inventif, Franquin propose un magnifique dessin de son animal fétiche. Dédicacée, signée et datée 80. (Légèrement insolée et légers plis). Dimensions : 20 x 24,8.

Brougue, planche n°24 à l'encre de Chine de l'épisode "Grimpeur" publié aux Editions Soleil en 1996. Tandis que Goff est prisonnier dans les tréfonds de la citadelle de Brougue, le Grand Prieur feuillette un recueil du Kama-Sutra... Composition avec un découpage serré des deux colonnes centrales qui intensifie le sentiment d'oppression que subissent les personnages. Dimensions : 36,2 x 46.

Lester Cockney, planche n°34 à l'encre de Chine de l'épisode "Mise au poing" publié aux Editions du Lombard en 2005. L'aventurier irlandais fait le constat qu'il est moins périlleux d'affronter la nature sauvage que les gens qui se la sont appropriée. L'épilogue d'un western riche en émotion pour ce dernier tome d'une des séries majeures de la bd d'aventures. Dimensions : 32,7 x 44,2.

L'Uniforme et les armes des soldats, illustration à la gouache publiée aux Editions Casterman représentant la tenue des chevaliers légers de Berg au 19e siècle. Dimensions : 30,5 x 40.

Jojo, planches n°6 et 7 à l'encre de Chine de l'épisode "Monsieur je-sais-tout" publiées dans le journal Spirou n°3106 du 22 octobre 1997. Composition aux traits fins et délicats où Jojo et Josette jouent dans le jardin où ils ont installé un camp dans le vieux pommier proche de la maison. Ayant sous la main un dictionnaire Robert, Josette interroge Jojo sur la définition de mots plutôt compliqués. Le jeune garçon prétend tout savoir sans vouloir répondre aux questions. Un très beau diptyque qui constitue un tout humoristique. Signées. Dimensions : 2X 21,2 x 30,5.

Le Chat, illustration sur carton à l'acrylique intitulée "On a marché sur le Chat". Ayant toujours le sens de l'humour belge et parfois surréaliste, utilisant les calembours illustrés d'une manière autant efficace qu'ironique, l'artiste soutient chaque fois la gageure de synthétiser un gag en un seul dessin. Il rend ici un double hommage en clin d'oeil à deux albums de Hergé : la couverture d'"Objectif lune" et le titre "On a marché sur la lune". Une pièce qui ravira les amateurs de Tintin ! Signée et datée 2012. Dimensions : 60,2 x 50.

Le Chat, strip n°B.68 inédit à l'encre de Chine et au feutre sur papier dessin représentant le héros avec un appareil photo. Dédicacé, signé et daté 1985. Dimensions du strip : 26 x 7,9. Dimensions du papier : 29,7 x 21.

Erik le Viking, illustration à l'encre de Chine et à l'aquarelle pour la couverture de l'épisode "Le Casque de Thor" publié aux Editions Michel Deligne en 1979. Série dessinée et scénarisée par Don Lawrence. Signée. (La majorité des textes sont des impressions collées). Dimensions : 32 x 42.

Le Vol du corbeau, planche n°31 à l'encre de Chine, à l'aquarelle et à la mine de plomb du deuxième volume publié aux Editions Dupuis en 2005. Navigant sur la Seine, la péniche de René et Huguette vient de subir une attaque d'un avion de la Royal Air Force, alors que François et Jeanne qui sont à bord se demandent ce qu'est devenue Cécile. Une composition très lumineuse d'un artiste spécialiste de la technique en couleurs directes. Signée. Dimensions : 34,5 x 46.

Illustration à l'aquarelle et à la mine de plomb sur papier dessin représentant Jeanne, l'héroïne du "Vol du corbeau". Beau portrait expressif de cette héroïne qui témoigne de la maîtrise de la couleur et de la lumière de cet artiste incontournable. Signée. Dimensions : 21 x 28,7.

Blueberry, planche n°13 à l'encre de Chine de l'épisode "Le Cavalier perdu" publiée dans le journal Pilote n°294 du 10 juin 1965. Quatrième épisode de cette série western culte et toute première apparition du personnage de Mac Clure qui deviendra par la suite le fidèle compagnon du lieutenant Blueberry. En première case, le héros est en route pour le Camp-Bowie. Il transporte sur son cheval le lieutenant Graig qu'il a sauvé de la torture des Apaches, tandis qu'au fort, le vieux prospecteur d'or Mac Clure prévient le général Crook des ruses du chef Apache Cochise. (Rustine dans la 3e case, traces de papier collant). Dimensions : 30,6 x 39,1.

Illustration intitulée "Morris for president" publiée dans l'album hors-série "La Face caché de Morris" publié aux Editions Lucky Productions en 1992. Belle caricature du dessinateur de l'homme qui tire plus vite que son ombre. (Trous de punaise dans les extrémités et petit trou hors dessin). Dimensions : 28,9 x 50.

Le Fou du Roy, illustration à l'encre de Chine pour l'affiche du premier festival de la BD au château de Crosville sur Douve en juin 2003. Par son trait méticuleux, l'artiste met en lumière ce récit de Cothias, dérivé de la série "Les 7 Vies de l'épervier". Signée et datée 2003. Dimensions: 32 x 46,5.

Le Scrameustache, planche n°37 à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche de l'épisode "Le Grand retour" publiée dans le Spirou n°2566 du 16 juin 1987. Egarés dans une tempête de sable, Khéna et le Scrameustache sont à la recherche de Bérengère et Tilou. Composition dynamique avec la présence des héros pour cette classique série de science-fiction. Signée. (Traces de papier collant). Dimensions : 34,6 x 43,6.

Achille Talon, illustration à l'encre de Chine, à la gouache et aux encres de couleur pour la couverture de l'épisode "Achille Talon et l'âge ingrat" publié aux Editions Dargaud en 1980. Dans le petit village de Marteau-sur-la-lubie, notre héros va faire des rencontres étonnantes et vivre des situations plus folles les unes que les autres. (Marouflée). Dimensions : 34,8 x 44,4.

Zig et Puce, illustration à l'encre de Chine et trames pour la couverture partielle du journal Tintin n°36 du 8 septembre 1964 évoquant l'épisode "Prototype zéro-zéro". (Traces de papier collant, déchirure dans le coin supérieur gauche et pli dans le coin inférieur droit). Signée. Dimensions : 29,4 x 39.

Zig et Puce, planche n°41 à l'encre de Chine de l'épisode "La Pierre qui vole" publiée dans le journal Tintin n°21 du 25 mai 1965. (Traces de papier collant). Dimensions : 33,7 x 43,6.

Rock Derby, planche n°10 à l'encre de Chine de l'épisode "Une étoile a disparu" publiée dans le journal Tintin n°40 du 3 octobre 1961. (Présence de traces de papier collant sur les 2e et 3e strips). Dimensions : 36 x 46.

Blacksad, crayonné de la planche n°45 à la mine de plomb de l'épisode "Arctic-Nation" publié aux Editions Dargaud en 2003. Signée. Dimensions : 21 x 29,6.

Blacksad, illustration à l'encre de Chine et à l'aquarelle pour une étude relative à l'épisode "Ame Rouge" publiée dans l'Artbook "L'Histoire des aquarelles 2" aux Editions Dargaud en 2010. Composition représentant le héros dans une librairie. Signée. Dimensions du dessin : 9 x 9. Dimensions du papier : 17,5 x 10.

Blacksad, étude à la mine de plomb et crayon bleu pour une illustration publiée dans l'Artbook "L'Histoire des aquarelles" aux Editions Dargaud en 2005. Signée. Dimensions du dessin : 22 x 8,4. Dimensions du papier : 26 x 16,8.

Pierre Tombal, illustration sur toile de grand format à l'aquarelle et à la mine de plomb représentant le fossoyeur le plus dingue de la bande dessinée admirant fièrement la photo d'une belle "faucheuse". Composition colorée de cette série à l'humour décapant pour cet auteur de l'écurie Dupuis. Réalisée en 2017 pour une vente caritative en Suisse. Signée. Dimensions : 60 x 80.