Victor ROUSSEAU (1865-1954)
La danse
Bronze à patine foncée 
Signé "Victor Rousseau"
Sur socle de marbre
H. totale: 43 cm

Walter SAUER (1889-1927)
Femme pensive les mains jointes, 1920
Fusain, crayon et crayon de couleur sur papier
Monogrammé, signé et daté à gauche: "WS 1920 Walter Sauer"
54,5 x 44 cm à vue

Provenance:
- Christie's Amsterdam, 7 décembre 1994, lot n°207
- Collection privée

Agapit STEVENS (1849-1917/24)
Portrait d'élégante au bouquet de marguerites
Huile sur toile
Signé en haut à droite "A. Stevens"
76 x 55 cm
(accidents, restaurations)

Albert CLAES-THOBOIS (1883-1945)
La lecture
Pastel sur papier
Signé en bas à gauche « A. Claes-Florian » 
26 x 34,8 cm à vue

Fernand LANTOINE (1876/78-c.1955)
Vue de bord de mer
Huile sur toile
Signé en bas à gauche: "F.LANTOINE"
60 x 81 cm

Luc KAISIN (1901-1963)
Marine
Huile sur panneau
Signé en bas à droite: « Luc Kaisin » 
25 x 30 cm

Alfred PIETERCELIE (1879-1955)
Vue d'une maison de campagne,  1920 (?)
Huile sur carton
Signé et daté en bas à droite: " A. Pietercelie 1920 (?)"
37,5 x 47,5 cm

Fernand TOUSSAINT (1873-1955/56)
Nature morte au bouquet et à l’éventail
Huile sur toile
Signé en bas à droite: "F Toussaint"
81 x 64 cm
Provenance: par tradition orale familiale, ce tableau a été offert par la famille Empain au père de l’actuel propriétaire.
(un petit accident)

Louis CLESSE (1889-1961)
Etangs du Rouge-Cloître en hiver
Huile sur toile
Signé en bas à droite: "Louis Clesse"
80 x 100 cm 
Exposition: Auderghem, Centre culturel de Rouge-Cloître, du 6 mai au 24 juin 1986, (voir étiquette au dos de la toile)

Louis CLESSE (1889-1961)
Chemin de forêt, 1923
Huile sur panneau
Signé et daté en bas à droite: "Louis Clesse 1923"
30 x 40 cm

Alfred BASTIEN (1873-1955) 
Automne à Boitsfort
Huile sur toile
Signé en bas à droite: "A Bastien"
79 x 100 cm
Exposition: Auderghem, Centre culturel de Rouge-Cloître 14e Salon d'ensemble, du 12 décembre 1985 au 16 février 1986, n°19 (voir étiquette au dos de la toile)

Alfred BASTIEN (1873-1955)
Bouquet de roses
Huile sur panneau
Signé en bas à droite "A Bastien"
60,5 x 50 cm

Paul Jean MARTEL (1879-1944)
Etang du Rouge-Cloître
Huile sur toile
Signé en bas à droite "P. MARTEL"
55 x 82 cm

Adolphe KELLER (1880-1968)
Entrée du Rouge-Cloitre 
Huile sur toile
Signé en bas à droite "A. Keller"
50 x 60 cm
Exposition: Auderghem, Centre d'Art de Rouge-Cloitre, Hommage à Adolphe Keller à l'occasion du 100e anniversaire de la naissance de l'artiste 1880-1968, 1980 (exposé sous le numéro 30, voir étiquette au dos de l'oeuvre)

Jean VERVISCH (1896-1977)
Dragueurs au chenal 
Huile sur isorel
Signé en bas à droite: « J.VERVISCH »
31 x 42 cm
Provenance: Bruxelles, Galerie Le Bastion, Exposition Jean Vervisch du 10 au 22 mars, circa 1960
(on y joint le livret de l'exposition)

Félix DE BOECK (1898-1995)
Autoportrait, 1946
Huile sur panneau
Signé et daté en bas à gauche: « FELIX 1946 »
49 x 32 cm

Jan VERDOODT (1908-1980)
Anjeliers/Oeillets
Huile sur isorel
Signé en haut à droite: « Jan Verdoodt » et titré au dos
54,5 x 40 cm

Charles COUNHAYE (1884-1971)
Soirée mondaine, 1951
Aquarelle sur trait de plume
Signé et daté en bas à droite « Counhaye 51 » 
35 x 27,5 cm

Jean-Michel FOLON (1934-2005)
Robot 1, circa 1975
Aquarelle sur papier
Signé en bas à droite: "FOLON" 
62,2 x 48 cm à vue
Provenance: 
- Collection Felice Ross, USA
- Collection particulière

Jean-Michel FOLON (1934-2005)
La maladie des villes, 1972
Lithographie en couleurs
Epreuve d’artiste signée et datée "dec. 1972"
63 x 80 cm à vue
(papier légèrement insolé)

Jean-Jacques GAILLIARD (1890-1976)
Les anges n’ont pas de nom mais des titres
Encre, lavis, aquarelle et collage sur papier
Titré et signé en haut à droite: "Les anges n’ont pas de nom mais des titres Jean Jacques Gailliard »
Titré et contresigné au dos de l'encadrement
38 x 29 cm à vue

Damien REENERS (1948)
Fissure
Technique mixte sur carton
Signé en bas à droite: "reeners"
Porte au dos une étiquette d'atelier ou d'exposition indiquant le titre et le n°24
96 x 96 cm

Michel FRERE (1961-1999)
Sans titre, 1996
Huile sur toile, dans un encadrement de l'artiste
Signé au dos de la toile des initiales "MF" et daté
135 x 167 cm

Provenance:
- Collection Richard Milazzo (porte au dos du châssis l'étiquette)
- Sidney Janis Gallery, New York (porte au dos du châssis l'étiquette)
- Collection privée

Michel FRERE est un artiste expressionniste belge, souvent qualifié de peintre matiériste et “post-CoBrA”. On le connait pour ses pastels, ses dessins, ses sculptures, ses photographies, mais surtout pour ses grandes compositions abstraites sur toile. Son travail se caractérise par une superposition d’épaisses couches de matière en jouant sur l’opacité et la lumière. Ses grands formats abstraits mettent en scène des tons de brun et de noir rehaussés par des touches de couleurs vives. On retrouve toutes ces importantes et singulières caractéristiques dans notre oeuvre, qui est issue de la collection de Richard Milazzo, critique d’art, curateur et auteur d’un catalogue sur Michel Frère. Il théorise aux côtés de la galeriste et critique d’art Tricia Collins l’idée d’un art néo-conceptuel ou post-conceptuel qui mettra en lumière tout une nouvelle génération d'artistes dans les années 1980. Notre tableau passe ensuite par la prestigieuse galerie Sidney Janis dont on retient aujourd'hui qu'elle exposa les plus grands artistes de l'après-guerre et offrit sa première exposition personnelle à Jackson Pollock. Aujourd'hui, notre oeuvre apparait pour la première fois sur le marché européen.

Jacques LENNEP (1941)
Tranche de lard, 2012
Huile, acrylique et craie sur toile
Signé en bas à droite: "Lennep"
45 x 45 cm
Bibliographie :
- Revue Papille, n°41, juin 2014 (reproduit en couverture)
- Lennep un artiste en noir (et blanc), Ed. Yellow Now, Crisnée et 100 Titres, Bruxelles, 2015, p.157
- Lennep un homme-art, Ed. Yellow Nos, Crisnnée, 2019, reproduit p.138

On y joint le livre Lennep un homme-art.

Jacques LENNEP (1941)
Artichaut, 2013
Huile, acrylique et craie sur toile
Signé en bas à droite: "Lennep"
50 x 45 cm
Bibliographie: Lennep un homme-art, Ed. Yellow Now, Crisnée, 2019, reproduit p.143

On y joint le livre Lennep un homme-art.

Constant PERMEKE (1886-1952)
Le cheval rouge, 1929
Huile sur toile
Dédicacé, signé et daté en bas à droite: « à Ch. Bernard bien cordialement 29 Permeke » 
Porte au dos du châssis une trace d'étiquette d’exposition (probablement du Palais des Beaux-Arts de Bruxelles)
60 x 65 cm
Provenance: Collection Charles Bernard

Notre tableau, réalisé en 1929, se situe dans la période des motifs champêtres de Permeke, lorsqu’il réside à Jabbeke près de Bruges. Le cheval rouge n’est pas sans nous rappeler celui du tableau intitulé De Sjees (La Carriole) de 1926 et conservé au Musée d’Art Moderne d’Ostende. Cette scène nocturne est assez typique de cette période emblématique de l’artiste. Notre paysan à la charrette (qui semble être en feu), à l’oeil hagard et aux formes lourdes, est assez représentatif de l’Ecole de Laethem-Saint-Martin tant au niveau stylistique que dans son sujet. L’entre-deux-guerres est le moment où Permeke est la cible de la critique, l’opinion est divisée en deux: ceux qui l’attaquent et ceux qui le considèrent comme un génie. Charles Bernard est de ceux qui prennent sa défense pendant les années 1920.

« Un paysan est fait de l’argile du terroir et du fer des charrues sinon ce n’est pas un homme c’est un pantin avec quoi se divertit la nature. Tout ossu est membru qu’il soit, il est mal en point, le corps défoncé, les muscles contrefaits, la démarche pesante et mal assurée, les yeux hagards, luttant, avançant, rêvant, à la fois majestueux et lamentable. […] Mais d’habitude il est seul, abandonné à lui-même, prisonnier de sa lourdeur, de sa misère, de ses corvées obscures et quotidiennes. […] Jamais cependant ce grand ami des humbles [Constant Permeke] ne s’apitoie sur le sort de ses invraisemblables personnages. Jamais, comme le ferait un De Groux ou un Laermans, il ne prend un ton de commisération, ne revendique ou n’incite à la révolte. A aucun moment il ne se fait moralisateur ou politicien. Il n’affuble pas ses héros de nobles oripeaux, ne leur tresse pas de couronne, ne leur prête pas une majesté étrangère à la leur; il les observe et les admire tels qu’ils sont et tels qu’ils se démènent, vivent et meurent. Comme eux, il accepte leur vie en s’abstenant de la juger. » 
Paul Haesaerts, Laethem-Saint-Martin Le village élu de l’art flamand, Fonds Mercator, Anvers, 1982

Willem PAERELS (1878-1962)
Nu féminin, avant 1918
Sanguine sur papier
Signé en bas à gauche au crayon « W. M. Paerels » 
42 x 27 cm
Provenance: Collection Charles Bernard

Anne BONNET (1908-1960)
Le Palmarium à Perpignan, 1946
Gouache sur papier
Signé et daté en bas à droite: « anne Bonnet 46 »
Titré et contresigné au dos du montage de l’encadrement: « Le Palmarium à Perpignan anne Bonnet » 
20 x 25,5 cm (à vue)
Provenance: Collection Charles Bernard
Nous remercions Monsieur Marcel Daloze pour les informations qu’il nous a aimablement transmises sur cette oeuvre.

En 1946, Anne Bonnet séjourne dans la région de Perpignan et rapporte de ce voyage plusieurs tableaux. Nous ne connaissons pas d'autre oeuvre d'Anne Bonnet représentant le Palmarium (construit par Joseph Cornet en 1907). L'année suivante, en 1947, l'édifice subit une importante transformation en béton, ce qui fait également de notre oeuvre un précieux témoin de cette architecture disparue.

Edgard TYTGAT (1879-1957)
La toilette, septembre 1924
Aquarelle, encre et gouache sur papier
Signé et daté en bas à droite: « Edgard Tytgat 1924 »
Numéroté, titré, daté et contresigné au dos du montage de l’encadrement: « 65 La Toilette Sept. 1924 Edgard Tytgat »
Porte au dos deux étiquettes d’exposition partiellement masquées (probablement du Palais des Beaux-Arts de Bruxelles)
34 x 39,5 cm
Provenance: Collection Charles Bernard

Isidore OPSOMER (1878-1967)
Vue de village
Huile sur carton
Signé en bas à droite « Opsomer » 
33 x 43,5 cm
Provenance: Collection Charles Bernard

Isidore OPSOMER (1878-1967)
Portrait de femme, 1917
Fusain, crayon de couleurs et pastel sur papier
Dédicacé, signé, localisé et daté en bas à droite: « A mon cher ami Charles Bernard I. Opsomer Lahaye (sic) 17 » 
33 x 26 cm à vue
Provenance: Collection Charles Bernard

Léon ZACK (1892-1980)
Scène mythologique, 1934
Lithographie
Signé et daté au crayon « Léon Zack 34 »
15 x 25 cm pour le sujet
31 x 45 cm pour le feuillet
Provenance: Collection Charles Bernard, Bruxelles

Paul Delvaux réalise ce dessin en février 1950. Le liber amicorum qui le contient a été offert à Charles Bernard le mois suivant à l’occasion de la soirée banquet mémorable, décrite dans l’article s’intitulant « En l’honneur de Charles Bernard », paru dans La Nation belge, le 28 mars 1950. Delvaux a t-il spécialement réalisé cette oeuvre pour Charles Bernard? Ou bien l’a t-il soigneusement choisie pour l’occasion? Quoi qu’il en soit l’intention est là, le sujet et l’atmosphère qui se dégage de ce dessin, presque tableau, est imprégnée de bienveillance. C’est l’amitié qui est représentée ici, elle n’est pas abordée de manière frontale mais à travers le prisme de l’univers de Delvaux. Avec son vocabulaire si singulier, l’artiste reprend ici la thématique des amies, sujet qu’il a déjà abordé à plusieurs reprises en peinture et en dessin (Nocturne, 1939; Les amies, 1940; Les deux amies, 1946) et qui ponctue tout son oeuvre. On voit également souvent deux femmes s’unir dans ses images (Promeneuse, 1947; La toilette, 1948; Sérénité, 1970)
Comme presque toujours chez Delvaux, la scène est théâtrale, le décor est planté sur un sol en damier devant une fenêtre à rambarde avec d’épais rideaux rouges, ouvrant sur un paysage nocturne en arrière-plan que rythment de grands arbres et des volcans sur une étendue d’eau. L’univers onirique de Paul Delvaux nous surgit au visage mais cette fois-ci sans l’inquiétude qui hante habituellement ses scènes, ici l’atmosphère est tout aussi puissante mais paisible et pleine de bienveillance voire de tendresse.
Notre oeuvre, bien que sur papier, possède les qualités d’un petit tableau, de par la précision et la qualité d’exécution. Les oeuvres sur papier que le public rencontre le plus souvent, sont des encre et lavis, sans couleur et peu abouties. Notre oeuvre se distingue des papiers habituels par son excellence et son état de conservation remarquable qui aurait été impossible sans la protection de son liber amicorum pendant 70 ans. En effet, l’encre de Chine et l’aquarelle possèdent l’éclat du premier jour.
Toutes ces caractéristiques et qualités particulières en font une oeuvre de premier plan.

Anne BONNET (1908-1960)
Le petit jardin, 1950
Gouache sur papier
Titré, signé et daté en bas à droite: "Le petit jardin Anne BONNET 1950"
19,7 x 28 cm pour le sujet; 26,5 x 35,5 cm pour la feuille
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse.
Cette oeuvre est une oeuvre préparatoire à un tableau présenté au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles en 1950, aujourd'hui non localisé.
Nous remercions Monsieur Marcel Daloze pour les informations qu’il nous a aimablement transmises sur cette oeuvre.

Constant PERMEKE (1886-1952)
Homme appuyé sur sa pelle, circa 1950
Fusain sur papier
Dédicacé et signé en bas à droite "à Charles Bernard cordialement Permeke" 
35,5 x 26,7 cm
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse. 

Pierre CAILLE (1912-1996)
Animal fantastique, 1950
Gouache et trait de crayon sur papier collé sur un support cartonné rose
Signé et daté en bas à droite: "Pierre Caille le 5-2-50"
21,4 x 20 cm
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse.

Jean BRUSSELMANS (1884-1953)
Les compagnons de l'Art, 1950
Crayon, encre et lavis sur papier fort
Titré en haut, signé et daté en bas à droite: "Jean Brusselmans. 1950."
19,5 x 27,5 cm pour le sujet; 27 x 35,4 cm pour la feuille
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse.
Cette oeuvre est à rapprocher du tableau intitulé Les Compagnons de l'Art  (1949) conservé aux Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique à Bruxelles (Inv. 9238).

Pierre PAULUS (1881-1959)
Famille d'ouvriers en bord de Sambre, circa 1950
Feutre bleu et stylo bille bleu sur papier collé sur un support en papier fort
Signé en bas à droite "P. Paulus", dédicacé et daté en bas à gauche: "à Charles Bernard Mars 1950"
25,5 x 33 cm
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse.

Nous remercions Monsieur Pierre René Paulus, ayant-droit de l'artiste, de nous avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre.

Jacques OCHS (1883-1971)
Quand on va mourir on a bien le droit de chanter, circa 1950
Fusain et encre de Chine sur papier
Dédicacé et signé en bas à gauche "à Charles Bernard Son Ami Ochs"
Titré en bas
26,5 x 35 cm
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse. 

Jean MILO (1906-1993)
Suzanne et les vieillards, 1947
Encre sur papier
Signé et daté en bas à gauche "milo 1947", titré en bas à droite.
Dédicacé à Charles Bernard en bas: "A Charles Bernard en souvenir de notre lutte commune contre les "pompiers en délire", en souvenir du Centaure, mais surtout parce qu'il n'a jamais perdu la foi dans la jeunesse de l'art vivant. Ton fidèle ami Jean Milo mars 1950."
35,5 x 27 cm
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse. 

Rodolphe STREBELLE (1880-1959)
Vue de bord de mer à Nieuport, 1947
Aquarelle sur papier collé sous passe-partout
Localisé, signé et daté au crayon en bas à droite: "Nieuport R. Strebelle 1947
Dédicacé au crayon sur le passe-partout: "à Charles Bernard l'ami des artistes. Mon affection - Rodolphe Strebelle 2-1950"
22 x 30 cm à vue; 27 x 35,5 cm avec le passe-partout
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse. 

Victor SERVRANCKX (1897-1965)
Femme portant des fruits, 1950
Crayon violet sur papier
Signé et daté en bas à droite: "Servranckx -50"
36 x 26,7 cm
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse. 

Charles LEPLAE (1903-1962)
Fillette assise, 1943
Crayon sur papier
Signé et daté en bas à droite: "leplae 43"
24 x 17,5 cm
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse. 

Edgard TYTGAT (1879-1957)
L'embarquement d'Iphigénie vers l'Ile du Sacrifice, 1950
Aquarelle et crayon sur papier
Signé et daté en bas à gauche: "Edgard Tytgat 1950"
Titré en bas
20 x 28 cm pour le sujet; 26,6 x 35,4 cm pour la feuille
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse. 

On connait deux versions de l'embarquement d'Iphigénie par Tytgat, toutes les deux réalisées en 1950: une huile sur toile conservée aux Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique à Bruxelles (Inv. 6541) et un lavis conservé dans une collection particulière bruxelloise. (cat. raisonné n°486 et n°822)

Henri Victor WOLVENS (1896-1977)
Le tramway, circa 1950
Encre et lavis sur papier
Signé en bas à droite: "H.V.Wolvens"
26,5 x 35 cm
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse. 

Jan COX (1919-1980)
La touche des belles choses, 1950
Encre, lavis et crayon sur papier
Titré, signé et daté en bas à droite: "Jan Cox 50" 
27,8 x 20 cm pour le sujet; 35,5 x 26,7 cm pour la feuille
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse.

Henri PUVREZ (1893-1971)
Femme nue assise, circa 1950
Encre noire sur papier fixé sur un support papier
Signé à la plume bleue en bas à gauche: "H. Puvrez"
27 x 19,6 cm
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse. 
(trous de punaises, inhérents au travail de l'artiste)

Isidore OPSOMER (1878-1967)
Portrait de Jules Destrée, circa 1950
Aquarelle et crayon sur papier
Signé en bas à droite "Opsomer" (à l'aquarelle et au fusain)
35,5 x 27 cm
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse. 

Louis VAN LINT (1909-1986)
Christ aux outrages, 1949
Aquarelle et encre sur papier marouflé sur un support papier rigide
Signé et daté en bas à droite: "Van lint. 49"
Titré en bas à gauche
27,5 x 20 cm pour le dessin; 35,5 x 26,9 cm avec le support
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse.
Cette oeuvre est répertoriée au catalogue raisonné de l’oeuvre de Van Lint, réalisé par le Louis Van Lint Institute.
 

Georges CRETEN (1887-1966)
Nu assis, 1947
Aquarelle sur papier
Signé et daté en bas à droite: "Creten Georges 47"
31,5 x 24,5 cm
Provenance: liber amicorum remis à Charles Bernard en 1950 à l'occasion du cinquantième anniversaire de son entrée dans la presse.