Tintin, illustration à l'encre de Chine et rehauts à la gouache blanche intitulée "Le Dessinateur manipulé" réalisée en 1949 et publiée dans l'article "Nos Dessinateurs dans l'intimité" du journal Tintin n°9 du 2 mars 1950. Amusant dessin aux traits fins où Tintin et Milou utilisent l'auteur comme marionnette pour réaliser les portraits des héros. Composition qui condense l'oeuvre du maître. Ce dessin sera réutilisé plusieurs fois, entre autres pour le timbre belge en 1999. Mentionnée dans "Chronologie d'une oeuvre tome 5 1943/1949" (p. 413, P. Goddin, Ed. Moulinsart, 2004). (Légèrement insolée et collant au verso). Dimensions du dessin : 10,1 x 11,4. Dimensions du papier : 14,5 x 15,5.

Tintin, illustration à l'encre de Chine et à l'aquarelle représentant Tintin et Milou se promenant en Ecosse. Ce dessin s'inspire de la case 6 de la planche n°41 de l'épisode "L'Ile noire" version couleur et nous dévoile Tintin en tenue écossaise accompagné de son fidèle Milou. Belle composition aux couleurs vives réalisée pendant la parution de l'épisode "On a marché sur la lune" dans le journal Tintin. Cette illustration provient d'un carnet de poésie et a été réalisée pour Edith, la fille du dessinateur Jacques Laudy, ami d'Hergé et d'Edgar P. Jacobs avec lesquels il a participé au lancement du journal Tintin. À noter la succession des années biffées suggérant que cette illustration fut promise depuis quelque temps déjà. Dédicacée, signée et datée janvier 53. (La feuille est contrecollée sur une autre feuille et nom au verso). Dimensions du dessin (avec signature) : 12 x 15. Dimensions du papier : 14 x 16,8.

Calendrier Scout F.S.C., illustration à l'encre de Chine et rehauts à la gouache blanche intitulée "La France pittoresque". Début 1940, l'auteur réalise six dessins pour le calendrier de 1941 qui ne verra pas le jour. Quatre de ces dessins sont récupérés en 1946 pour le calendrier de 1947. Ce dessin est l'un des deux restants qui finalement ne sera pas utilisé. Composition où l'on retrouve un officiel en visite dans un camp scout et s'interrogeant sur le comportement étrange des jeunes garçons, ce à quoi leur chef de répondre qu'ils sont attaqués par des puces. Inscription à la mine de plomb sous le dessin "La France pittoresque", "Un jeu scout ?" et "non, les puces". Mentionnée dans "Chronologie d'une oeuvre Tome 5 1943/1949" (p. 171, P. Goddin, Ed. Moulinsart, 2004). On y joint le calque d'indication de couleur aux crayons réalisé par le maître (déchirure). Signée. Très rare. Dimensions du dessin : 22,4 x 16,2. Dimensions du papier : 26,3 x 20,3.

Tintin, case annotée n°20 à l'encre de Chine pour le récit "Dupont et Dupond, détectives" publiée dans le journal Le Soir du 18 octobre 1943. L'artiste s'associe à l'auteur de romans policiers, Paul Kinet, pour illustrer ce feuilleton qui est publié dans le journal Le Soir du 25 septembre au 11 novembre 1943. Après les aventures du Secret de la Licorne et Le Trésor de Rackham le Rouge, les détectives prennent des vacances bien méritées chez un de leurs amis à la campagne, mais cet ami disparaît, l'enquête commence pour ce duo maladroit. Mentionnée dans "Chronologie d'une oeuvre Tome 5 1943/1949" (p. 13, P. Goddin, Ed. Moulinsart, 2004). Dimensions du dessin : 8 x 8. Dimensions du papier : 13,5 x 11,2.

Tintin, case n°291 à l'encre de Chine et à l'aquarelle bleue de l'épisode "Les 7 boules de cristal" publiée dans le journal Le Soir du 4 mars 1944 représentant Tintin et Milou écoutant la radio. Pour la publication finale en album, Hergé a changé le duo par le capitaine Haddock. (Découpe). Dimensions : 10 x 5.

Tintin, couverture blanco de l'album "Tintin au Congo" dans son édition originale "Petit Vingtième" de 1931 agrémentée d'illustrations à la mine de plomb. On y joint le certificat d'authenticité du comité Hergé. Dimensions : 48 x 31.

Une pièce de prestige au-delà des albums
À première vue, et à moins qu’on ne soit particulièrement informé en matière d’édition, cet objet pourrait passer pour ce qu’on appelle un "sous-main", un banal accessoire de bureau sur lequel on pose la page qu’on rédige ou le dessin qu’on élabore. Surchargés de traces diverses (posées de manière consciente ou de façon machinale), certains sous-mains d’écrivains ou d’artistes sont, par nature, des œuvres d’art et peuvent, dès lors, être considérés comme des pièces de musée… Cet objet ne prétend pas à un tel statut, il comporte néanmoins des particularités qui devraient retenir l’attention des collectionneurs "pointus" des albums de Tintin. Il s’agit en effet de ce que les bibliophiles appellent un élément "blanco", une simulation du résultat.//R// //R//Une couverture blanco

Quand un projet éditorial prend forme, l’éditeur peut obtenir de son imprimeur, soit une "couverture blanco", soit un "volume blanco", réalisé avec le papier et dans le format qui ont été choisis et comportant le même nombre de pages que l’ouvrage envisagé.

On ignore si les premiers albums de Tintin ont bénéficié d’un "volume blanco" qui aurait été mis à la disposition de l’abbé Wallez, l’éditeur. En revanche, on sait aujourd’hui qu’Hergé a reçu à son intention au moins une "couverture blanco" et celle présentée ici n’est pas n’importe laquelle. La toile verte qui relie les deux plats révèle aux tintinophiles qu’il s’agissait d’imaginer la couverture de Tintin au Congo dans son édition originale de 1931.

Un sous-main situé et identifié
Last, but not least, l’objet a longuement servi plus tard de sous-main à Hergé. Précisément à l’époque où il créait L’Île noire, en 1937-1938, comme en attestent ces éléments portés au crayon, presque effacés mais toujours identifiables : l’avion des faux-monnayeurs esquissé à deux reprises, une image de Tintin marchant et, surtout, les multiples représentations de grenadiers des horse-guards en bonnet à poils ou de Bobbies de la police britannique qui l’entourent. Au sein de cet enchevêtrement, on sera surpris de découvrir à de nombreuses reprises le nom (élégamment manuscrit en capitales) de Spirou (l’hebdomadaire concurrent du Petit Vingtième, lancé le 21 avril 1938) et le nom d’une célèbre entreprise bruxelloise de décoration (Vanderborght) pour laquelle Georges Remi a probablement fait appel.

Un recueil temporaire d’idées
Enfin, le mot "idées", souligné, apposé par l'artiste au milieu d’un des deux plats semble indiquer qu’après avoir servi de sous-main au créateur de Tintin, l’objet a pu lui servir de recueil de notes ou d’idées avant qu’il ne se décide à consigner celles-ci dans un cahier de plus petit format, portant le titre explicite : Tintin - Idées.

Un élément de preuve
Autre élément intéressant découvert à l’intérieur : l’indication de l’emplacement réservé à la numérotation de l’album. Il confirme à sa façon le fait que, tout comme Tintin au pays des Soviets, l’album Tintin au Congo aura bénéficié d’un tirage de tête, numéroté et signé.

Des albums rares… mais que dire de cet objet ?

Tintin, illustration à l'encre de Chine et rehauts à la gouache blanche pour une boîte de gouache Hardmuth. Cette marque commerciale produira plusieurs boîtes à crayons, pastels... au fil des années. A noter sur le côté droit un échantillon de couleur bleu pâle et rouge pour la couleur de la boîte. Les textes "Hardmuth", "Koh-I-Noor", "Couleurs" et "Gouache" sont imprimés et collés. Dimensions du dessin : 16,5 x 6,7. Dimensions du papier : 30,2 x 16,2.