Illustration à l'aquarelle et à la mine de plomb sur papier dessin représentant une clownesse publiée dans l'artbook "Circus Girls" aux Editions FABard en 2021. Signée et datée 2020. Dimensions : 20,6 x 29,4.

Illustration grand format sur carton à la gouache représentant un couple à la plage dans un décor exotique. Signée. (Coins pliés). Dimensions : 46,2 x 60,2.

Modeste et Pompon, planche-gag à l'encre de Chine et à la mine de plomb intitulée "La Barbe" publiée dans le journal Tintin n°49 du 3 décembre 1963. Successeur de l'immense Franquin, l'artiste nous livre une composition où le malheureux Félix essaie tant bien que mal de vendre des rasoirs électriques en faisant du porte-à-porte. Signée. (Trous de punaises et traces de papier collant). Dimensions : 29,8 x 40,5.

Celui-là, planche n°83 à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche de l'épisode "Celui qui achève" publié aux Editions Casterman en 1991. Composition à l'encrage prononcé. Dimensions : 42,7 x 57.

Le Sang du Flamboyant, planche n°27 à l'encre de Chine et à la gouache blanche de ce récit publié aux Editions Casterman en 1985. Le talentueux Auclair s’est inspiré d’une histoire vraie (l’affaire René Beauregard) pour dénoncer le colonialisme et le racisme sous le régime de Vichy. Dimensions : 32,2 x 42,8.

Illustration à la mine de plomb et au crayon rouge intitulée "Aube" publiée dans le catalogue d'exposition "324 Dessins" aux Editions Les Arts dessinés et Huberty & Breyne en 2021. Composition représentant un homme seul sur une plage en bord de mer aux rochers d'où émergent quelques silhouettes de pins parasols. Signée et datée du 21 novembre 20. (Légers plis). Dimensions : 40,5 x 29,4.

Chaminou, illustration à la mine de plomb et aux crayons de couleur pour cet hommage à Raymond Macherot et son remarquable album Chaminou et le Khrompire. Signée. (Légers plis). Dimensions : 29,7 x 21.

Les Pieds Nickelés, illustration à l'encre de Chine et aux crayons de couleur représentant le célèbre trio, créé par Louis Forton, en visite au musée d'Orsay et se trouvant face à l'oeuvre "L'Origine du monde" que Gustave Courbet a réalisée en 1866. Clin d'oeil au trio de dessinateurs : François Avril, Jean-Claude Götting et Charles Berberian. Signée. Dimensions : 21 x 21.

Pâques Blanches, ensemble de 4 planches à l'encre de Chine et à l'aquarelle bleue pour ce récit complet publié dans La Libre Junior n°15 "Spécial Pâques" du 10 avril 1968. (Traces de papier collant sur la planche 3). Dimensions : 4X 36 x 45,8.

Sammy, planche n°9 à l'encre de Chine, au feutre et rehauts de gouache blanche de l'épisode "Les Gorilles et le roi dollar" publiée dans le journal Spirou n°1920 du 30 janvier 1975. Composition mouvementée aux traits vifs pour cette scène dynamique. (Trace de papier collant). Dimensions : 36,5 x 51,2.

Strapontin, illustration sur carton à l'encre de Chine, à la gouache et à l'aquarelle pour la couverture du journal Tintin n°27 du 6 juillet 1960, réalisée pour l'épisode "Strapontin et le tigre vert" scénarisé par René Goscinny. Signée. Dimensions du dessin : 21,9 x 28. Dimensions du papier : 25,7 x 29,5.

Blake et Mortimer, planche n°21 à l'encre de Chine pour le tome 2 du diptyque "La Vallée des Immortels" intitulé "Le Millième bras du Mékong" publié aux Editions Blake et Mortimer en 2019. Composition dans laquelle on retrouve le capitaine Blake dans une belle scène d'aviation. Présence de crayonnés préparatoires au verso. Signée. Dimensions : 33,5 x 44,2.

Blake et Mortimer, planche préparatoire n°37 à la mine de plomb pour le tome 1 du diptyque "La Vallée des Immortels" intitulé "Menace sur Hong-Kong" publié aux Editions Blake et Mortimer en 2018. Présence de crayonnés très aboutis au verso. Dimensions : 32 x 46,7.

Le Privé d'Hollywood, planche n°15 à l'encre de Chine de l'épisode "Retour de Flamme" publiée dans le journal Spirou n°2698 du 27 décembre 1989. Pour ce dernier épisode, on quitte la Cité des Anges : alors que Connie fait sa petite enquête dans le Connecticut, Hipp est à bord du yacht de William Bishop et savoure un peu de champagne avec la gracieuse Nita. Une scène nocturne au découpage très subtil. Signée et dédicacée. Dimensions : 34 x 43,5.

Légendes d'aujourd'hui, planche n°25 à l'encre de Chine de l'épisode "La Croisière des oubliés" publié aux Editions Dargaud en 1975. Premier album de cette trilogie, le duo Bilal – Christin entame de main de maître leur collaboration qui s'inscrit dans un climat post-soixante-huitard empreint d'antimilitarisme et où ils évoquent clairement le mouvement de lutte du Larzac. Si les traits hachurés sont fortement inspirés de son ami Giraud/Moebius, l'auteur n'en garde pas moins une signature graphique qui lui est propre et qui fera sa renommée mondiale. Signée et datée du 3 janvier 1974. Dimensions : 42,5 x 53,8.

Le Maître des hauts plateaux, strip n°3 à l'encre de Chine et à la mine de plomb publié dans le Trombone Illustré, supplément du journal Spirou n°2060 du 6 octobre 1977. Cette bande est issue d’un court récit intitulé "Le Maître des hauts plateaux" conçu sous la forme de cadavre exquis pour lequel participent cinq artistes français de renom ayant principalement publié leurs oeuvres dans le journal Pilote et dans Métal Hurlant. Le Trombone est ce supplément "clandestin" à Spirou imaginé par André Franquin et Yvan Delporte et dans lequel ils invitent leurs amis et collègues à se moquer de tout, sans tabous. Inventé par les surréalistes vers 1925, le jeu graphique du cadavre exquis est popularisé dans la bande dessinée avec la célèbre émission "Tac-au-Tac" diffusée par l’O.R.T.F. dès 1969. C’est à Jean-Claude Mézières que revient l’honneur de dessiner la première bande de ce cadavre exquis publiée dans le Trombone du Spirou n°2058 du 22 septembre 1977. Son ami Jacques Tardi dessine la deuxième bande parue la semaine suivante (voir lot n°580). Enki Bilal produit cette troisième bande, Moebius la quatrième et Serge Clerc la cinquième et dernière bande (voir lot n°389) qui paraît dans l’ultime numéro du Trombone. Les lecteurs ne connaîtront jamais la fin de l’histoire. Cette oeuvre de Bilal est un des rares témoignages de son passage dans le journal Spirou. (Plis, pliure horizontale de part et d'autre du strip, marouflé). Dimensions : 39,4 x 21,5.

Donjon Potron-Minet, planche n°44-82 à l'encre de Chine de l'épisode "Une jeunesse qui s'enfuit" publié aux Editions Delcourt en 2003. L'auteur nous montre toute sa maîtrise graphique dans cette composition vive et fouillée. C'est avec brio que l'artiste nous dévoile en 5 tomes cette série sombre et à l'humour noir qui retrace les origines de la série-mère. Signée. Dimensions : 29,6 x 42.

Gus, planche n°12 (de fin) à l'encre de Chine, au feutre et rehauts de gouache blanche du chapitre "L'Etoile" de l'épisode "Ernest" publié aux Editions Dargaud en 2008. L'auteur du très populaire "Quai d'Orsay" nous livre un western humoristique truffé de clins d'oeil où les héros sont toujours balancés entre des attaques de banques et la recherche de l'amour. Cette oeuvre a remporté le prix Diagonale – Le Soir de la meilleure série en 2017. Signée et datée 2008. Dimensions : 29,8 x 40,7.

Illustration au feutre et à l'aquarelle représentant le lieutenant Blueberry et un cow-boy. Signée. Dimensions du dessin : 14 x 16. Dimensions du papier : 21 x 27,5.

Illustration à l'encre de Chine et à l'aérographe pour le rédactionnel "Mine de rien... 10 ans !" publiée dans la revue (À Suivre) Spécial 10 ans n°121 de février 1988. À l'occasion du 10e anniversaire de la revue, 28 de ses auteurs historiques ont réalisé un dessin sur le thème du salon d'Angoulême 1988 : Bande et ciné. Ces illustrations – parmi d'autres oeuvres – ont fait partie de la grande exposition rétrospective et itinérante des dix ans de (À Suivre). Signée. Rare. Dimensions : 25,2 x 25,2.

Triptyque à la gouache, à l'aquarelle et à la mine de plomb réalisé pour le magasin parisien Jexy, spécialisé en lingerie féminine. Signé dans la troisième partie. Dimensions : 2X 20,5 x 52 et 33 x 52.

La Folie de Néron, grande illustration au crayon de cire évoquant l'incendie de Rome. Les jumeaux Brizzi travaillent depuis plus de 40 ans dans le cinéma (story-board) et le film d'animation (Astérix, Studio Disney,... ). Ils réalisent plusieurs bandes dessinées (adaptations de Balzac, Céline, Poe et Vian) ou des illustrations extraordinaires comme celle-ci qui évoque le grand incendie de Rome qui éclate le 18 juillet de l'an 64 et sévit pendant 6 jours et 7 nuits. Au pied d'un gigantesque aigle impérial, Néron semble se réjouir du sort funeste réservé aux citoyens romains. Signée et datée 2014. Dimensions : 105 x 75.

Cricri Souris d'appartement, planche remontée n°2 à l'encre de Chine, au crayon bleu et à la gouache blanche d'un épisode publié aux Editions Futuropolis. Composition aux traits fins et précis avec la présences des protagonistes. (Taches et traces de papier collant). Dimensions : 25,4 x 34,2.

Terry and the Pirates, strip à l'encre de Chine et trames intitulé "How About a Quiz, Kids ?" publié le 12 mai 1941 et issu de l'épisode "The Taste of Freedom". Un agent britannique est en conversation avec Terry Lee alors que son amie Burma doit jouer la Mata-Hari pour l'ennemi. Toute la science de l'encrage de Milton Caniff est proposée sur ce strip avec de superbes jeux d'ombres. Signé. (Marouflé sur un passe-partout). Dimensions : 57,2 x 18.

Arthur le fantôme, planche n°5 à l'encre de Chine du récit court "Drôle de bain" publié dans le journal Pif Gadget n°374 du 26 avril 1976. On y joint le calque d'indications de couleur. Dimensions : 32,6 x 50.

Uchronie(s)-New Byzance, planche n°26 à l'encre de Chine de l'épisode "Résistances" publié aux Editions Glénat en 2009. Signée. Dimensions : 41 x 53.    

Purgatoire, planche n°46 à l'encre de Chine et l'aquarelle de l'épisode "Livre 2" publié aux Editions Vents d'Ouest en 2004. Dimensions : 31,8 x 42,9.

Vasco, planche n°39 à l'encre de Chine de l'épisode "Les Princes de la ville rouge" publié aux Editions du Lombard en 1993. Dans ce récit, le héros est chargé d'établir un accord commercial entre l'Italie et la Chine pour la soie. Comme à son habitude, l'auteur propose des décors architecturaux toujours réalistes et très soignés. Signée et datée du 31 mai 95. Dimensions : 32,6 x 46,8.

Freddy Lombard, illustration à l'encre de Chine, à l'écoline et trames pour la couverture inédite du magazine Casablanca n°1. Cette composition a été réalisée vers la fin 1982. En décembre 1982, Les Humanoïdes Associés publient les 8 premières planches de l'épisode "Le Cimetière des éléphants" dans le n°0 d'une nouvelle revue Casablanca. Malheureusement, l'éditeur abandonne ce projet au profit d'un autre mensuel "Métal Hurlant Aventure" qui paraîtra en août 1983. Simultanément (en décembre 1982), le journal hollandais EPPO publie "Le Cimetière des éléphants" sous une couverture sensiblement proche de celle réalisée pour le n°1 de Casablanca, avec cependant des nuances de couleurs différentes. Signée. Dimensions du dessin : 21,5 x 27,3. Dimensions du papier : 29,6 x 40.

Le Prince Riri, illustration à l'encre de Chine pour la couverture du tome 1 publié aux Editions Magic-Strip en 1981. C'est sous le titre "Son Altesse Riri" que cette série créée par le grand Willy Vandersteen est publiée dans le journal Tintin entre 1953 et 1960. Au début des années 80, Yves Chaland réalise plusieurs couvertures d'albums pour Magic-Strip dont 3 pour la série Riri qui sont même approuvées par son créateur originel. A noter que Will dessine les pages de garde et la page de titre de cette série. Composition gag dans laquelle le jeune prince découvre le stratagème utilisé par le garde lors des jours de pluie. Dimensions : 21,2 x 21,2.

India Dreams, planche n°41 à l'encre de Chine, à l'aquarelle et rehauts de gouache blanche de l'épisode "Quand revient la mousson" publié aux Editions Casterman en 2003. Superbe composition en couleurs directes qui met en valeur les personnages dans les paysages envoûtants de l'Inde des maharadjas. On appréciera également la présence d'une grande case avec la mythique Traction Avant de Citroën. Signée. Dimensions : 37,2 x 50,3.

Les Pionniers du Nouveau Monde, illustration à la gouache pour la couverture de l'épisode "Le Grand Rendez-vous" publié aux Editions Glénat en 2011. Benjamin remonte le fleuve Missouri vers les Montagnes Rocheuses pour vendre ses pelleteries au Grand Rendez-vous des trappeurs. Ce récit plein d'aventures nous raconte les retrouvailles entre Benjamin et la belle Louise dans la Vallée Bleue. Signée. (Fixateur sur l'illustration). Dimensions du dessin : 22,8 x 31,2. Dimensions du papier : 34,7 x 43,4.

Les Pionniers du Nouveau Monde, illustration à l'encre de Chine, à l'aquarelle et rehauts de gouache blanche pour la couverture du magazine Vécu n°17 de juillet 1986. Composition relative à l'épisode "Le Champ d'en-haut" publié aux Editions Glénat en 1986. Signée et datée 86. (Petites rousseurs). Dimensions du dessin : 34 x 48. Dimensions du papier : 40,2 x 51.

Mélusine, planche-gag n°260 à l'encre de Chine et au feutre publiée dans le journal Spirou n°3213 du 10 novembre 1999. Composition agrémentée de la présence de l'héroïne dans toutes les cases. Cachet du dessinateur au verso. Dimensions : 28,2 x 39,4.

Le Maître des hauts plateaux, strip n°5 à l'encre de Chine publié dans le Trombone Illustré, supplément du journal Spirou n°2062 du 20 octobre 1977. Suite inachevée de ce court récit conçu sous la forme de cadavre exquis (voir explications lot n°370). Serge Clerc est le plus jeune des cinq auteurs ayant participé à cette bande éphémère pour laquelle il a succédé à son collègue et ami Moebius qu’il côtoie, à la même époque, dans le journal Métal Hurlant. C’est en effet dans cette revue qu’il fait ses grands débuts dans la science-fiction avec "Les Merveilles de l’Univers", des chroniques qui sont également illustrées par Moebius dont il revendique ouvertement son influence. Signé et daté 77. (Pliure verticale dans la case 1). Dimensions : 38,5 x 23.

Jonathan, illustration à la mine de plomb et à l'aquarelle pour le cahier graphique de l'édition spéciale de l'épisode "Atsuko" publié aux Editions du Lombard en 2011. (Manque le coin inférieur gauche). Dimensions du dessin : 12,5 x 10. Dimensions du papier : 26,2 x 21.

Chevalier Ardent, ensemble complet de 8 planches à l'encre de Chine pour le récit "Le Spectre de la motte" publié dans le journal Tintin n°45 du 12 novembre 1970 ainsi que dans l'album "Sang de boeuf" aux Editions Magic-Strip en 1981. On y joint les bleus de coloriage. (Traces de papier collant sur certaines planches). Dimensions : 8X 36,5 x 51 et 8X 23 x 30.

Chevalier Ardent, illustration à l'encre de Chine intitulée "Le Cheval Bayard" publiée dans la réédition de l'épisode "Le Cas étrange de Monsieur Bonneval" de la série "Rémy et Ghislaine" publié aux Editions Michel Deligne en 1977. Dans ce dessin, l'artiste reprend avec ses héros la légende des quatre fils Aymon et de leur cheval Bayard. Signée. (Marouflée). Dimensions du dessin : 25,7 x 38,7. Dimensions du papier : 30 x 44,9.

Chevalier Ardent, planche n°29 à l'encre de Chine et à la gouache blanche de l'épisode "La Princesse captive" publié aux Editions Casterman en 1978. Ardent et Gwendoline fuient la confrérie d'hommes à têtes d'animaux dans les brumes de l'Ardenne. (Trous d'agrafe hors dessin). Dimensions : 36,3 x 51.

Chevalier Ardent, planche n°6 à l'encre de Chine de l'épisode "Retour à Rougecogne" publié aux Editions Casterman en 1991. Après ses aventures qui l'ont mené jusqu'aux Indes, Chevalier Ardent revient dans son fief de Rougecogne avec une fortune immense et c'est avec une grande joie qu'il y retrouve ses amis de toujours, Bradroc et Gaudin. Dimensions : 36,5 x 50,9.

Pom et Teddy, planche n°24 à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche de l'épisode "Le Bouddha des eaux" publiée dans le journal Tintin n°34 du 20 août 1963. Suite aux accusations de Teddy concernant les éléphants, Mr. Tuckers se débarrasse du héros au milieu des marécages. Cette séquence fait également l'objet de la couverture du journal Tintin "Tuckers jette le masque !". Dimensions : 36,3 x 47,9.

Pom et Teddy, planches n°57A et 59B à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche de l'épisode "Le Secret de Balibach" publiées dans les journaux Tintin n°28 et 29 de juillet 1957. (Traces de papier collant et légères rousseurs). Dimensions : 2X 35,5 x 24.

Les 4 As, ensemble complet des 46 planches à l'encre de Chine du douzième épisode de la série "Les 4 As et Picasso volé" publié aux Editions Casterman en 1974. Une aventure où les 4 héros sont confrontés au vol d'un tableau de Picasso dans le musée de leur riche ami Contanbank. Les 4 As mènent leur propre enquête et les pistes les conduisent jusque dans un cirque. Dimensions : 46X 36,5 x 51,5.

Cinq Branches de coton noir, planche n°16 à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche de ce one-shot (sc. Yves Sente) publié aux Editions Dupuis en 2018. Composition de grand format à l'encrage profond pour ce récit dramatique se déroulant sur deux périodes : la guerre d'indépendance des Etats-Unis et la Seconde Guerre mondiale. Signée. Dimensions : 48 x 62.

Illustration au feutre pour l'affiche du Festival "Bédéciné" d'Illzach en novembre 2016. Belle composition où l'on retrouve, autour du panda de la série Rages, quelques illustres personnages de la BD tels que le Marsupilami, Soda, Pierre Tombal, Colombe, Kurdy, le Petit Spirou... On y joint le projet préparatoire au feutre et à la mine de plomb et le projet d'indications de couleur à la mine de plomb et aux crayons de couleur. Signés et datés 2016. Dimensions : 25,6 x 36,6, 29,8 x 42 et 21 x 29,8.

Le Petit Spirou, illustration à l'encre de Chine et aux feutres représentant mademoiselle Chiffre et le Petit Spirou entrant dans la cour de l'école. Signée. Dimensions papier : 41,9 x 29,6. Dimensions du dessin : 23 x 22.

Olivier Rameau, illustration à l'encre de Chine, à l'aquarelle et à la gouache pour la couverture de l'épisode "Le Grand voyage en Absurdie" publié aux Editions du Lombard en 1974. Composition lumineuse aux traits fins qui traduit bien l'univers fantastique du pays de Rêverose où vivent Olivier, Colombe, M. Pertinent et tous les autres. Une couverture d'un grand album tarazimboummant ! Signée. Dimensions : 31 x 39,5.

Olivier Rameau, illustration à l'encre de Chine, à l'aquarelle et aux feutres pour le projet de couverture très abouti de l'épisode "Le Grand voyage en Absurdie" publié aux Editions du Lombard en 1974. Signée. Dimensions : 14,1 x 18,2.

Olivier Rameau, illustration à l'encre de Chine, à l'aquarelle et aux feutres pour un projet de couverture de l'épisode "Le Grand voyage en Absurdie" publié aux Editions du Lombard en 1974. Signée. (Trace de papier collant dans le haut). Dimensions : 14,1 x 18,2.

Olivier Rameau, planche n°42 à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche de l'épisode "Le Grand voyage en Absurdie" publiée dans le journal Tintin n°36 du 7 septembre 1972. L'auteur s'est inspiré de cette composition pour réaliser la couverture définitive de l'album ainsi que ses projets de couverture. (Trous de punaise dans les coins). Dimensions : 36 x 45,8.