Lot 275

Schatting :

15000/25000 €

Toewijzing :

12000 €
Attribué à Jacques-Émile RUHLMANN (1879-1933)
Secrétaire à pente de milieu de style Art Déco, modèle "Tibattant", en placage toutes faces d'ébène de Macassar, ouvrant, entre un grand tiroir et un fronton en léger retrait souligné d'un filet et de denticules en ivoire, par un abattant qui cache un intérieur gainé de daim beige et agrémenté de deux petits tiroirs, une petite porte et deux casiers de rangement.
Entrée de serrure, poignées de tirage circulaires et sabots en ivoire, matériau utilisé également pour souligner les pieds avant fuselés surmontés de volutes.
Époque vers 1923
Modèle référencé sous le n° 1503AR et 1605NR dans les archives Ruhlmann
Le premier dessin de ce meuble date de 1913
Un exemplaire en ébène de Macassar fait partie des collections du Metropolitan Museum of Art de New York
112,5 x 60 x 38 cm  
(petits accidents)

Nous remercions Patrick Fourtin pour son avis positif sur cette pièce

Descendant d’une ancienne famille de l’aristocratie française, les Morel de Tangry, et fils de l’architecte Jean Désiré Ernest Morel (1859-1923), Jean-Marie Morel (1892-1974) est l’architecte des villes de Bergues, Gravelines, Wormout… En 1937, avec Barbotin, il réalise le village flamand de l’Exposition Internationale de Paris. Lors de la reconstruction de Dunkerque après la guerre, il est chargé de l’îlot n° 1 et des plans de la cité de la Victoire.
Pour sa formation, Jean-Marie Morel entre en 1911 à l’Atelier Pascal et est reçu la même année à l’École Nationale des Beaux-Arts de Paris. Mobilisé en 1914, blessé et réformé en 1917, il réintègre son école avant d’en sortir en 1919. Il entre alors chez Jacques-Émile Ruhlmann dont il devient l’un des principaux collaborateurs avec des architectes comme Baudrier, Le Même ou Haranger et des dessinateurs tels que Stephany, Huet, Bougenot ou Lautelin. Ensemble, ils créent l’immense réputation que connaîtra Ruhlmann en tant que l’un des meilleurs créateurs de meubles et décorateurs de son temps. Jean-Marie quitte l’atelier du maître en 1923. Il gardera toute sa vie la fierté et le regret de cet apprentissage exceptionnel qu’il appelle sa « période rose ». Auteur de dessins adroits, il est aussi un excellent aquarelliste.

Jean-Marie Morel est cité dans :
Florence Camard, Ruhlmann, Editions du Regard, Paris, 1983, pp. 86 et 308.
Edmond Bréon et Rosalind Pepall, Ruhlmann, un génie de l’Art Déco, catalogue d’exposition, Somogy Editions d’Art, Paris, 2004, p. 84.

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